怎么又是抓小三。当有识之士发出此类吐槽，也必须承认，要不是有那东说念主嫌鬼厌或别出机杼的小三，这个剧集热梗皆挤不到咱目下。这年初宣发经费有多缩减、炒热一个剧梗有多难七天 白虎，小三一个东说念主背了太多KPI。

于是国剧有了一种家庭刻画的范式：太太睡眼惺忪地起床，精通的丈夫已为她准备好冰好意思式（收用早餐问就是不会），犬子嘟哝着要爸爸送去学校。太太又开启了好意思好的一天，却不测表丈夫的衣物里发现一根不属于我方的头发，而西装革履的丈夫刚外出就发出短信：“老处所见。”

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至于后续伸开不管是抓小三如故家庭妇女再战职场，皆是严容庄容。当国剧把镜头瞄准幸福的婚配、关心的丈夫，创作家一定秉持着撕毁它的信念。唯有遏制伪幸福，技能创造真幸福。而遏制的最佳样子，就是给这个家庭加入编外成员。

刚收官的《如果驱驰是我的东说念主生》，“老三”楚志娟再次让咱们看到了编外成员的威力和必要性。一句“你真实饿了”，成为饮鸩而死的代名词。更毋庸提“奶酪味儿”的调情格式，何等颤动不雅众心灵。凭此热梗，该剧平直掀开了在短视频的格式，“老三”威声四海传。

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老baby的出现，也给国剧渣男罢了了解套申雪。濒临她，许幻山清楚“轻舟已过万重山”，陈俊生清楚“这个老三不一般”，秦峰则快什么“奶酪味的我可爱”。横向对比，发癫之中也颇有解放意味。要的就是冲破刻板印象，要的就是深挖东说念主性痛点。

要硬糖君说，国剧里最退却或缺的变装就是小三。男女主角的心扉和行事，总碍着一些纯爱幻想、总端着几分礼教东说念主设。而小三与出轨者既然如故决定怎么爽怎么来，其反应的反而是最原始的欲望、最信得过的东说念主性，并能激起最朴素的说念德筹商。

也正是在对小三的束缚筹商中，东说念主们从头凝合着对亲密关联、对婚配轨制、对女性选拔的自我明白与社会共鸣。在如今这个说念德霸道期，怎么不算是一种重建主流价值不雅呢。

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小三的诱骗

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“我就想望望他究竟可爱什么样的”，这是太太发现丈夫出轨后的常见神志。不仅是盛怒，更在于通过小三来照见婚配的问题：我不成给他提供什么，小三能给他提供什么。

以《如果驱驰是我的东说念主生》的楚志娟和秦峰为例，楚志娟年龄比男的大五六岁，颜值也比不了原配宽解。但她的出现，疏解了秦峰内心的压抑。宽解因为残疾而大耍冷暴力，秦峰整日护理太太合计“好男东说念主”的面具戴得太累。而恰恰，楚志娟家中也有卧床多年特性猛烈的母亲，因此两东说念主的境遇是不错共鸣的。

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搁畴昔，这等胡搞硬糖君完全不摄取。但淋雨的一场戏，让东说念主合计他俩也挺倒霉。两个盘桓于久病床前的东说念主，好似在迷雾中找到了同业者。

不错说，国剧中很少有男东说念主出轨单纯为了性，他们更多时辰是但愿寻求招供，而小三每每能刀刀见血提供心境价值。《三十费力》里林有有把许幻山当成大男孩，相沿他的烟花守望。而回到家里，太太顾佳却束缚下达向直爽社会登攀的KPI。

顾佳让许幻山晚餐断食只喝蔬菜汁，几乎像《甄嬛传》里皇后喊大橘不要喝第四碗老鸭汤。小三的诱骗七天 白虎，本色上是一种向下的解放。在你这儿不让吃不让喝的，东说念主家在小三那里璷黫造。

东说念主性的流毒，正在于容易被诱骗。那些被爱妻礼貌得死死的部分，在小三那里一放任是很容易消一火的。太太哭诉我对你这样好打点一切，为啥还要出轨？丈夫心里没准还在暗怼，知说念为什么合计小三好吗，因为她啥也不管。

《我的前半生》里，凌玲拿下陈俊生，并不是因为她比罗子君飘逸，而是给了对方更顾家更会过日子的“错觉”。他逃离异姻，是合计作为一个中产经不起罗子君费钱如活水。却没料到和小三在沿路后，对方的经济职守也挺重。日子是更量入为用了，生存质料也实鄙人降了。

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小三和大婆之间，是有心境逆差的。大婆时常增压，小三一般减压，本色如故所处的位置不同。国剧里也常有小三上位后坐窝让男东说念主合计讨厌的情节，因为她们忽然也有了大婆念念维。

一言以蔽之，小三照出了两性关联和婚配关联的问题，也照出这些问题莫得一劳久逸的管理，唯有束缚寻求动态均衡。偶像剧长久在回复女东说念主想要什么，而男东说念主想要什么，似乎唯有在小三形象上能窥得一二。

小三与“寂然女性”

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早期国剧里，除了琼瑶对小三抱有真切爱怜，小三老是被视为家庭遏制者，是说念德的批判对象。《回家的诱骗》里妖冶的艾莉，用尽技巧上位却打抱不屈。《夏家三令嫒》里夏友善确信在情场里各凭轨范，并在当三之前作念积极神志示意：“阿谁杨真真凭什么跟我争，她不外是个卖鸡肉饭的犬子！”

但这五、六年的剧鸠合，小三的形象在变化，不雅众的魄力也初始蒙眬以致不自发地有所代入。硬糖君甘冒不韪发问：小三这个经典荧幕形象，与频年备受崇尚的寂然女性形象，有可能集于孤苦孤身一人吗？

《三十费力》里的王漫妮，应该不错当作一个矛盾阶段。她是“被三”的，但在真相揭破后内心有过纠结。她明明嫌弃前男友买不起奢靡，但在和梁正贤辞别时又号令隧说念的爱情。这份拧巴在于：和没钱的谈钱，和没爱的谈爱。

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林有有则是另一个极点，和许幻山在沿路纯纯是恋爱脑。在今天的不少不雅众眼里，一个女东说念主莫得劳动心，比遏制别东说念主家庭更可怕。你哪怕是为了捞钱，皆还算是个头脑知道的东说念主。什么皆不要上赶着倒贴，王宝钏皆要喊一声姐。

比林有有更有癫味的，是《太太的新宇宙》里的时悦。和其他千依百顺的小三不同，时悦会折磨男的，让群众知说念烧毁原配就得有报应。濒临憋闷，她从不内讧皆是平直发疯。固然是反面变装，却因为恶东说念主互磨而得回了不雅众好感。

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相比新颖的小三形象，是《如果驱驰是我的东说念主生》里的楚志娟和《功德成双》里的江喜。她们并非尽心全意的爱男方，有着更多为我方策划的一面，可视为女性形象的向上。

楚志娟是此前罕有的寂然女性型小三，劳动上是秦峰的率领，家庭里独自扛起护理病母的大旗。如果莫安妥三，她应该十分合乎政事正确意旨上的寂然女性。更英俊的是她和秦峰辞别时说的话：

“你合计我比你年龄大，没你长得好，我就应该乖乖地坐在那里，被你的家东说念主抉剔吗”、“对不起，自从我妈死了以后，我就下定了决心。这辈子完全不会因为对方是一个父老，就原谅她系数的瑕玷”、“我不是另外一个宽解，我是我我方，我要作念我我方。我这辈子辞世，不是为了知足系数东说念主的期待。”

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抛开局外人的身份，楚志娟这段话真实东说念主间知道，嗅觉比主角们的高光台词还好。她莫得走上以往小三的老路，造成新的正室，一边洗手作念羹汤，一边被婆婆琢磨。当她明确清楚“我要作念我方”时，就如故完成了自我救赎。

这样复杂的小三形象，也让公共在点评时犯了难。说念德上该批判，但从东说念主性角度又不免有招供。这正是国剧需要的真东说念主，是更立体的平淡东说念主。只能惜大概按我方欲望得意行事的变装只能是小三，或最终锒铛下狱的造孽。

小三是一面镜子

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“若是她不是小三，真的很萧洒。”固然麇集包涵，并不代表着本质生存中对小三行动的选择。但小三形象如实大概匡助东说念主们从头注视婚配，注视自我。

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由于局外人的形象处于灰色地带，其话题性大概多方延展，是以一直被国剧视为收视利器。如何拍出有东说念主味、有话题的局外人，硬糖君认为主要有两个方面需要把抓：

起始是鲜嫩的、具有复杂性格的东说念主，东说念主物濒临不同处境会产生不同的行动和念念考，而非一成不变、非黑即白。《我的前半生》里，凌玲对陈俊生既有爱也有打算，她的生存需要一个男东说念主去摊派经济压力，而陈的出现正是一个好选拔。但咱们不成说陈俊生仅仅凌玲的饭票，因为临了发现陈俊生后悔娶她时，她感到了痛彻心扉的恼恨，并给公司发邮件承认了我方的罪状。

也许局外人领先爱上的，简直是屋子、车子这样的物资条目，可在日久天长的耳鬓厮磨里，也不免会爱上男方。《安家》里的知否密斯，不愿送还阚先生的房产，其根柢原因不是想捞一笔，而是合计她的心扉受到了亏负。

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《功德成双》里的大族令嫒黄嘉仪，前期恋爱脑不顾家庭反对和渣男成亲，后期发现对方的假面果断离异并让渣男净身出户。尤其是刚生下孩子，就有当单亲姆妈的底气和家底，一悛改去小三落得凄苦下场的窠臼。这种回转说明了东说念主是复杂动物，小三亦然如斯，不可能单纯恋爱脑或单纯捞女。

正如前妻林双对黄嘉仪说的，“咱们之间有说念德上的对错，然而莫得赢输，因为咱们皆得到了我方想要得到的东西。”当不雅众还在诧异大婆为啥不恨小三了，剧集如故拨乱归正在阐释：与其恨小三，不如把锋芒指向渣男。

其次，剧集不妨将女性放在更遍及的社会环境中去解读。她们不仅仅“小三”，亦然母亲、是犬子，是有着尊荣、对等、解放以及自我罢了等职权诉求的个体。

《功德成双》里江西和原配林双合股搞钱，不失为一种联想性的妥协；无特有偶，《灿烂的回身》里苏菲也和小三丁漫漫冰释前嫌，丁漫漫更是亲手提交了男方的违章字据完成反杀。在越来越多的剧集里，太太和小三如故不错结成同盟共抗渣男，而不是搞没啥经济效益的雌竞。

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审好意思应寂然七天 白虎，创作需解放。如果说咱们从小三形象的变迁中转头出了什么新共鸣，那就是：专心搞钱的小三东说念主间知道（《功德成双》），只好爱情的小三东说念主东说念主喊打（《三十费力》） ，恋爱脑如故处于轻慢链的底端，婚配轨制的优胜性是越来越难挖掘了。