《撰写对子》黑丝 足交

昆阳子

图片

赵之谦联

第三章 多句联的句脚

多句联除了句中的节拍分手和平仄安排、多分句句式诟谇组合外，还有多分句的句脚平仄安排。多句联句脚问题，是对子独到的格律景况。其中，迂回联相对应分句的句脚应该平仄对立，这是必须严格治服的章程。

一、唯一两句的多句联

迂回联都唯一两句，这么的体式，相比常见，诟谇上也最实用，是最常用的多句联，其句脚步伐相对相比绵薄，单独建议来说一下：上联第一句用平收，第二句用仄收；下联相背，第一句用仄收，第二句用平收。

用标记默示句脚平仄：

○●；

●○。

如清王文治赠蒋士铨联：

前辈典型，秀才风姿；

华嵩品格，江海著述。

清邵锐集句联（分别集苏轼《诉衷情》，安陆《百媚娘》，姜夔《翠楼吟》，陆游《生查子》句）：

共占春风，那处无桃李；

一帘秋霁，窗外有芭蕉。

清张之洞题太原贡院明远楼联：

秋色从西来，雁门紫塞；

明月几时有，玉宇琼楼。

明沈周巧对其一：

月半月圆，世上王人称月半；

日中日昃，东说念主间尽说念日中。

其二：

鸭游阔阔水池，口称狭狭；

蝉噪高高溪岸，声叫低低。

清乾隆天子题金山寺楹联：

潮涌西津，不停天风传塔语；

山蟠北固，遥分晴濑散炉烟。

清吴大溦自题联：

好东说念主多自苦中来，莫图低廉；

凡事王缘分忙里错，且更冷静。

需要看重的是，这里低廉的宜字，应读去声。在一些方言中，仍保留有去声读法。

这种句脚平仄轮流，是提倡的正格。但两句联相比短小，句脚用“●●；○○”，虽少平仄轮流，但也多有出现，读起来也别有铿锵，可视为变格。如清王士禛自题联：

书搜万卷，念书务实用；

笔剩一枝，动笔尚真情。

清陶澍贺王虎文寿联：

虎啸风生红锦，锡光赐五桂；

文行气壮泥封，受宠荫三槐。

此联还属于嵌名联，迂回联第一个字合起来是“虎文”。刘侯生挽蔡锷联：

诵公勋业，尤愿诵公平德；

谥以好汉，毋宁谥以圣贤。

另如郭沫若题厦门郑得手纪念馆联：

开辟约束，千秋功业；

遣散荷奴，一代好汉。

此联前四字，更是分别用两仄对两平，渊源有自，亦很工稳。

图片

黄鹤楼联

二、三句以上的多句联

迂回联里面，各分句句脚的平仄枚举步伐，目下一般有四种模式可供采用：

（一）平仄双轮流式

即迂回联句脚采用“两平两仄”轮流的方式，俗称“马蹄格”。“马蹄格”因为其句脚字平顶平、仄顶仄的非常轮流方式而使多分句联语酿成一种朗朗上口，跌宕畅达，且不只调的样子，是《联律通则》保举的一种体式。

用标记默示其句脚平仄：

……○○●●○○●；

……●●○○●●○。

如清李兰卿题北固山多景楼联：

天与雄区，欲游目骋怀，一层更上；

地因多景，喜湖光山色，四望王人通。

上联句脚：○○●，下联句脚：●●○。彭玉麟题扬州平山堂联：

大江南北，亦有湖山，来自衡岳洞庭，休说念旧地无此好；

靠山吃山，收尽烟雨，论到梅花明月，应知东阁占春多。

上联句脚：●○○●，下联句脚：○●●○。彭玉麟题江苏省南京楚军水师昭忠祠联：

古来建树几东说念主回？思昔时城覆金瓯，洲横铁锁，江流石不转，实疚我心，只今劫满红羊，极目沧桑馀叹气；

日暮乡关那处是？听此地钟声镗鞳，浪激噌吰，鸟鸣山更幽，欣瞻庙貌，特愿灵屯白马，永怀兰芷奠馨香。

上联句脚：○○●●○○●；下联句脚：●●○○●●○。

如两句联变格，“马蹄格”也有一种变格，即末尾两句连仄，前边依旧按照两两平仄轮流，用标记默示其句脚平仄：

……○○●●○○●●；

……●●○○●●○○。

如清吴恭亨题岳阳小乔墓联：

铜雀算老瞒安乐窝，卖履晚败兴，一生雄尽，好意思东说念主亦尽；

洞庭是夫婿战利品，埋香兹有托，三分鼎一火，抔土不一火。

上联句脚：○○●●；下联句脚：●●○○。

图片

沈尹默集句联

（二）平仄单轮流式

平仄单轮流式，即单边各分句句脚采用一平一仄轮流的模式，如东说念主足走路。此模式最早产生在明代，明代楹联寰球李开先的长联中多有摄取，被后东说念主称为“李氏章程”，清代也有不少联例。

句脚平仄为：

……○●○●○●○●；

……●○●○●○●○。

如清左辅题湖南长沙贾太傅祠联：

亲不负楚，疏不负梁，爱国忠君真节气；

骚可为经，策可为史，补天浴日大著述。

上联句脚：●○●，下联句脚○●○。曾承显题北固山东南形概楼联：

边幅拓南徐，对秣陵树色，瓜步江光，那处瓜分吴楚；

绘制开北固，有米老庵存，卫公塔在，依然映带金焦。

上联句脚：○●○●，下联句脚：●○●○。另，此联秣陵对瓜步，米老对卫公，为句中对。

（三）多平一仄式

多平一仄式，三句以内，与平仄双轮流并无区别，但四句以上的联，上联除句尾为仄外整个句脚均平，下联反是。此说出自民国吴恭亨《对子话·哀挽二》：“忆予垂龆时请业于朱恂叔先生，考虑作联法，问句法些许有定乎？曰：'无定。昌黎言之，高下诟谇王人宜，即为联界示色身也。’又问：'数句层累而下，亦如作诗之平仄相间否？’曰：'非也。一联即长至十句，出幅前九句落脚王人平声，后一句落脚仄音，对幅反是，此其别也。’”因出于朱恂叔的传授，现在联界习尚称为“朱氏章程”，也称“钓竿韵”。

句脚平仄为：

……○○○○○○●；

……●●●●●●○。

如清钟云舫题四川新都宝光寺笑佛联：

你眉头着什么焦，但能守分安贫，便收得谦恭一团，长向世东说念主启齿笑；

我肚皮有这般大，总不愁穿虑吃，只讲个包罗万象，当然百事放稳重。

清彭玉麟题黄鹤楼联：

陡绝世界宽，把酒凭栏，听玉笛梅花，此时落否；

行辞江汉去，推窗寄慨，问仙东说念主黄鹤，何日回来。

以上两联上联句脚：○○○●，下联句脚●●●○。

朱氏章程句脚短少变化，句子终不宜过多，以四句联为多。但有一些长联，如彭玉麟题杭州西湖岳飞墓：

史笔炳丹书，真耶，伪耶。莫问那十二道金牌，七百年壮士仁东说念主，更多么悲歌泣血；

墓门凄碧草，是也，非也。看跪此两双顽铁，亿万世奸贼贼妇，受几多恶报阴诛。

为六句联，上联句脚：○○○○○●，下联句脚●●●●●○。而如薛时雨题南京莫愁湖曾公阁联：

诗酒中东说念主，文字中东说念主，山河风月中东说念主，薄宦岂能羁？比年开脱凡尘，逸兴情态，跨鹤占扬州胜境；

循吏一传，文苑一传，游侠货殖一传，通材无不成，平昔服膺师训，感德亲信，骑鲸为上相前驱。

为七句联，上联句脚：○○○○○○●，下联句脚●●●●●●○。因为句脚使用叠字，亦不觉气弱，此谓险中取胜可也。

图片

康有为贺寿联

（四）分节粘贴式

在长联的履行创作中，还有一种句脚平仄轮流，但不固执于以上一二种者，正如吴恭亨《对子话》中朱氏前段所言：“无定。昌黎言之，高下诟谇王人宜，即为联界示色身也。”民国蔡东藩《中国传统联对作法》：“若夫增长联对，以七句、八句、九句、十句成联者，或分三节、四节、五节，大致不错类推，不再引证。总之，联对愈长，节数愈多。每节自一句起，至四句止，上节末句煞脚字音为平声，则下节起句之煞脚字音仍欺诈平声，其用仄音亦如之。惟出联规则句，总欺诈仄音字煞脚；对子规则句，总欺诈平声字煞脚：此固联对之常规也。”如俞樾贺金安清六十寿联：

推倒一生英杰，开采长时心怀，陈同甫一流东说念主物，如是如是；

醉吟几篇旧诗，闲尝数盏新酒，白香山六十岁时，仙乎仙乎。

上联句脚：●○/●●，下联句脚：○●/○○，前段是两句联正格句脚，后两句用两句联变格句脚。此联迂回联前两句用句中对，后四字用两平对两仄。另如清薛时雨题秦淮河水阁联：

六朝金粉，十里歌乐，裙屐昔年游，最难忘北国情态，西园雅会；

九曲清波，一帘风月，楼台依旧好，且消受东山丝竹，南郊烟花。

上联句脚：●○/○○●，下联句脚：○●/●●○，前两句如两句联正格句脚，后两句如马蹄格正格句脚。其中，“最难忘”“且消受”为三字领。而如民国何元恺题武汉黄鹤楼联：

临高台而极目，看大别垂杨，郎官春草，凤凰远岫，鹦鹉芳洲，写不尽万家烟景，更兼着帆随岸转，汉接天日，思仙东说念主弭节回来，再会再会应景色；

沥浊酒以抒情，问陶公战船，庾令胡床，白石词锋，青莲彩笔，又谁知千载好汉，都付与江上清风，山间明月，剩我辈当歌酣饮，迷茫寂寥自吟诗。

上联句脚：●/○●●○/●/●●/○●，下联句脚：○/●○○●/○/○○/●○。联分十句，平仄错综轮流，堪为宏构。而清孙髯翁题大不雅楼长联，共百八十字，更是长联巨制：

五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔魁伟。/看东骧神骏，西翥灵仪，北走弯曲，南翔缟素。/妙手韵士，何妨选胜登临。/趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟云鬓；/更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞。/莫亏负四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。

数千年旧事，注到心头，把酒凌虚，叹滔滔好汉谁在？/思汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。/伟烈丰功，费尽移山心力。/尽珠帘画栋，卷不足暮雨朝云；/便断碣残碑，都付与苍烟落照。/只取得几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。

迂回联各十八句，可分红六节。上联句脚：○●●○/●○○●/●○/○●/●○/●○○●，下联句脚：●○○●/○●●○/○●/●○/○●/○●●○。其中，“看”“思”“莫亏负”“只取得”为领字。

图片

岳阳楼联

临了，需要强调讲解的是，以上对子平仄、句脚，都是严格治服轨范的一种作念法，也有一些佳制，仍在绳墨除外。咱们创作对子，入门的时辰，照旧要以《联律通则》所成见的正格为准。然后有所变通，不错创作变格。成名立家之后，只须坚捏对子创作中词语对仗、声律合营的基本原则，都是不错解放疾驰的。反过来说，咱们看到富余合适格律的佳联，不错抚玩学习；对貌似不合适的楹联，就需要甄别，是作家的应酬疏失，如故作家的一种不受拘束控捉。虽然黑丝 足交，对一些比赛、征联，以及贺联、赠联，如故要尽可能用正格，慎用变格，不要出格。